Кресло-яйцо сегодня не было бы спроектировано, говорят Люк Пирсон и Том Ллойд

По мнению основателей дизайн-студии Pearson Lloyd, вогнутые стулья, такие как Egg Арне Якобсена и Womb Ээро Сааринена, не соответствуют сегодняшнему определению хорошего дизайна.

Люк Пирсон и Том Ллойд заявили, что мебель с клееной обивкой больше не имеет смысла, поскольку ее слишком сложно переработать.

Они утверждают, что конструкции середины века, такие как «Яйцо и матка», для достижения вогнутой формы которых требуется большое количество клея, больше не подходят для производства.

«Люди до сих пор считают стул Egg иконой дизайна, хотя он сделан из текстиля, наклеенного на пенопласт и отлитого на металле, что делает его практически невозможным для ремонта или переработки», — сказал Ллойд Dezeen.

«Любой текстиль с вогнутой поверхностью больше не пригоден для использования», - сказал он.

Переход к «планетному подходу»

В совместном заявлении, направленном исключительно Dezeen и озаглавленном «Почему кресло Egg не будет разработано сегодня», основатели Pearson Lloyd заявили, что сегодняшняя мебель должна учитывать экономику замкнутого цикла.

Они заявили, что определение «хорошего дизайна» теперь должно учитывать воздействие на окружающую среду.

«Мы больше не можем судить о качестве дизайна только по эстетике», — заявили они.

«Ценностное предложение дизайна быстро смещается в сторону подхода, ориентированного на планету, и это заставляет нас задуматься о том, как мы ведем себя и что мы производим. Если дизайн не минимизирует выбросы углерода и не максимизирует цикличность, хорошо ли это?»

Финский архитектор Ээро Сааринен разработал кресло Womb в 1946 году. Два года спустя оно было запущено в производство для мебельного бренда Knoll.

Датский архитектор Арне Якобсен спроектировал стул Egg, а также стул Swan меньшего размера в 1958 году для интерьера отеля SAS Royal в Копенгагене. Вскоре после этого они были проданы датским брендом Fritz Hansen и с тех пор находятся в непрерывном производстве.

«Почти невозможно» переработать

Все три конструкции изготавливаются путем наклеивания кожи или текстиля на пенополиуретан, а затем наклеивания его на структурный каркас из металла или стекловолокна.

В результате получается продукция, которую легко производить и она очень легкая, но это также затрудняет ее переработку и, следовательно, увеличивает ее экологический след.

Эта технология была революционной в середине 20-го века, но Пирсон и Ллойд полагают, что с тех пор она перестала существовать из-за «плохих экологических характеристик этого набора материалов».

«Сегодня мы задаемся вопросом, подходят ли технологии 20-го века для устранения продуктов, которые имеют короткий и единственный жизненный цикл углерода», - сказали они.

Пара отвергает контраргумент о том, что, будучи классикой дизайна, эти продукты часто переживают ожидаемый срок службы.

«А как насчет поколений производных продуктов, срок полезного использования которых намного короче?» Они сказали. «Они были сожжены или выброшены на свалку».

Pearson Lloyd теперь избегает склеенного текстиля

Pearson Lloyd ранее использовала клееный текстиль в своих проектах. Но теперь компания избегает их, насколько это возможно, заявили основатели.

Вместо этого они продвигают использование линейных или выпуклых форм, которые позволяют удерживать текстиль на месте с помощью шнурков, а не клея.

Недавние запуски, такие как классная мебель CoLab, производимая британским брендом Senator, демонстрируют этот подход.

Пирсон и Ллойд считают, что новые технологии, такие как 3D-вязание, также предлагают жизнеспособные альтернативы.

«Мы воодушевлены новыми инновациями в материалах, такими как 3D-вязание, которые позволяют нам исследовать новые парадигмы дизайна, новую эстетику и новые съемные конструкции, чтобы отразить время, в котором мы живем, и наши новые приоритеты», — добавил дуэт.

Полный текст заявления читайте ниже:

Почему кресло Egg не было бы разработано сегодня

Яйцо, Лебедь, Матка: эти органические слова резонируют с природой. Это также названия некоторых из самых узнаваемых стульев 20-го века, которые переосмыслили сидения в смелых формах. Этот новый эстетический язык сложных сложных форм стал возможен благодаря технологическим разработкам в области формования пенополиуретана, клеев и стекловолокна. Эти иконы дизайна считаются эталонами, к которым должны стремиться дизайнеры во всем мире.