Дизайнер AD100 Винченцо Де Котиис сочетает старое и новое в этой элегантной парижской квартире

Как только мы вошли, мы поняли, что это тот самый», — говорит французский модельер Пьер Арди, с тоской вспоминая момент, когда он и его муж Кристофер Тернье (генеральный директор одноименного бренда Харди) ступили в отель 17-го века с видом на Сену. особенно на острове Сен-Луи, небольшом острове в центре Парижа, который они теперь называют своим домом.

Они не ожидали, что так быстро влюбятся в место — в конце концов, Харди был требователен. Во всем Париже было всего несколько улиц, на которых он хотел жить. Но даже совершенно пустая и, судя по всему, немного беспорядок, квартира площадью около 2000 квадратных футов кипела жизнью — тщательно продуманные мифологические фрески покрывали почти каждый дюйм ее высоких, почти 15-футовых потолков. Аполлон, облаченный в малиновое облачение, с арфой в руке, смотрел вниз на вестибюль. В гостиной Юнона, жена Юпитера, и Эол, греческий бог ветра, отдыхали в облаках, а Аврора, римская богиня зари, великолепная среди великолепной смеси херувимов и лошадей, руководила другой комнатой. Шедевры, приписываемые художнику Бону Буллони, наиболее известному своими станковыми картинами, найденными в Версале и Лувре, были серьезным аргументом в пользу продажи.

Харди, креативный директор Hermès, который также создавал обувь для Dior и Balenciaga, прежде чем основать собственный бренд концептуальной обуви (вспомните туфли-лодочки в стиле Этторе Соттсасса и кроссовки на волнистой подошве), всегда украшал свои дома. Но для этого места с такой богатой историей пара обратилась к миланскому таланту AD100 Винченцо Де Котиису, чьими работами они давно восхищались, чтобы перенести интерьеры в 21 век.

Харди смеется, вспоминая непринужденную реакцию Де Котииса на нетронутое место: «Он огляделся и сказал: «Хорошо, отлично. Нам здесь делать нечего. »

Конечно, признает Харди, «предстояло многое сделать». Но именно это легкое прикосновение и привлекло пару к Де Котиису — его инстинкт убавлять, а не добавлять; его способность разбирать интерьеры до их сути, сохраняя прошлое нетронутым.

«Пространство имело очень сильные характеристики — такие французские и такие классические — и мы хотели уважать эту историю», — вспоминает Де Котиис, удивленный, увидев богато украшенные фресками потолки в Париже. «Я пытался соединить современный стиль Пьера и Кристофера с классической атмосферой. Картины являются главными героями дома. Поэтому интерьер должен был быть гораздо более минималистичным».

В архитектурном плане произошло то, что Тернье называет «большой чисткой». Они удалили дополнения из последней реконструкции квартиры в 1970-х годах и восстановили ее, придав ей первоначальный вид. (Сам отель был построен около 1645 года архитектором Луи Ле Вау для Антуана Лефевра де ла Барра, советника парламента.) Оригинальные паркетные полы (поднятые, разобранные и отреставрированные в Италии), сложные барельефы и резная лепнина были отремонтированы. . Но Де Котиис уравновесил классицизм 17-го века отчетливо современными штрихами: покрыл стены штукатуркой, облицовал миниатюрную кухню-камбуз матовым черным стекловолокном, облицовал полы травертином. Пожалуй, самое важное то, что во многих комнатах была добавлена ​​обшивка из посеребренной латуни, которая, наряду с множеством зеркал, новых и старых, могла отражать естественный свет, а также окружающие архитектурные чудеса. «Мы смотрим на юг, поэтому днем ​​свет играет по всему дому», — объясняет Тернье.

Де Котиис приложил все усилия, чтобы создать дом, который соответствовал бы образу жизни Харди и Тернье. «Кухня очень маленькая, потому что мы не ужинаем на 12 человек каждый вечер», — объясняет Харди, который также признается: «Я ненавижу столовые — они скучные и всегда пустые!» Пара предпочитала пространства, которые могли бы трансформироваться изо дня в день, поэтому Де Котиис выделил серию салонов — больших переходных зон для работы, отдыха, еды и развлечений, — где они проводят больше всего времени.

Личные вещи пары довольно минималистичны, что делает их отличным фоном для нескольких предметов антиквариата 18-го века и стильных предметов мебели, изготовленных по индивидуальному заказу, разработанных Де Котиисом. В спальне херувим парит в облаках над гравюрами Сола Левитта и монументальной кроватью De Cotiis, сделанной на заказ из стекловолокна, расписанного вручную. В большом салоне изготовленные на заказ столы из латуни и стекловолокна сочетаются с креслами 18-го века, диваном из посеребренной латуни и мраморными лампами 1960-х годов от Тобиа Скарпа. Картина Дэниела Аршама — классический бюст с кубами вместо глаз — которая смотрит сверху на диван, кажется удачной метафорой всего этого места: истории, преломленной через современную линзу.